定的关照，一方面，是他多少看在老朋友达维的情面上，爱屋及乌的举动罢了；另一方面，法军从各个占领区掠夺而来的海量艺术品，也需要这些专家去努力甄别它们的真实价值，以便在日后可以卖出个好价钱。

　　至于眼下法国的音乐家们，安德鲁最重视的其实是33岁的艾蒂安·尼古拉斯·梅于尔，以及他创作于1794年的《出征曲》。该歌曲曾被第一执政誉为“《马赛曲》的兄弟”。

　　在后世，梅于尔一度被誉为“法国大革-命时期最重要的法国歌剧作曲家”。他出生于济韦，父亲是一名葡萄酒商人。

　　梅于尔从小就展现音乐天赋，1778年师从埃德尔曼学习钢琴和作曲，不久便以作曲为职业。其后成为格鲁克的学生。并于巴黎国立高等音乐学院任教。

　　安德鲁赞赏认为梅于尔创作的《出征曲》，属于当下最伟大的法语歌曲之一，仅次于《马赛曲》。它对战争时期唤起斗志有着不可代替的作用，安德鲁甚至还将《出征曲》作为德意志方面军（上下莱茵集团）在德意志战争时期的军歌。

　　其歌词大意为：“革-命的歌声多嘹亮，胜利为我们扫除障碍，自由引导我们步伐。从波罗的海到地中海，遍地军号已吹响，战斗的时刻来到了。发抖吧，法兰西的敌人，嗜血而骄奢的国王！至高无上的人民在前进，暴君快快滚进棺材！……”

　　基于此，画家达维曾私下劝告音乐家戈塞克，如果他想要获得第一执政的赏识，让督政-府加大为法国音乐事业，以及巴黎音乐学院的拨款力度，就必须拿出让执政官满意的作品，尤其是要为眼下的战争服务，继而提升官兵士气的军乐方面。

　　于是乎，戈塞克便呕心沥血，创作出一首名为《七月十四日之歌》交响乐。而为了获得执政官的支持，他还带上了乐团全体成员，从巴黎干里迢迢赶赴杜伊斯堡进行演出，却并未得到安德鲁执政官的好评，以至于后者在歌剧院里再度睡着了。

　　尽管遭遇挫折，戈塞克到没有气馁，他不断的给自己鼓劲加油，要继续为身边的乐团，为法国音乐创造机会。

　　等到在从杜伊斯堡返回科布伦茨的大本营时，安德鲁一行人，包括贝尔蒂埃的总参谋部，侍从副官处，以及戈塞克乐团在内的一些非战斗人员，分别乘坐数艘高压蒸汽船，沿着杜伊斯堡的莱茵河，逆流而上，先行抵达一百多公里外的科布伦茨。

　　因为科布伦茨位于莱茵河的中端，这里水路交通便利，还能借助科布伦茨附近的摩泽尔河直达法国腹地梅斯。数周前，当安德鲁离开兰道时，就已下令将统帅部大本营搬迁于此。

　　此外，科布伦茨也是法属德意志方面军，即上下莱茵集团的后方总医院的所在地。那是无论哪个

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