部份来自当时数名宫廷艺术家（如活跃于十五世纪初的边景照）的花鸟画，而这些画家本身对传统画法也有所继承和扬；
另一方面，则可归功于《本草纲目》等木刻书籍的普及。
十五世纪初最细腻传神的瓷器花鸟纹饰，也许俱出自抱月瓶，而这些作品亦是本拍品的蓝本。
十五世纪初的抱月瓶风格独树一帜，一例见于大维德中国艺术馆藏，另一例为宝岛国立故宫珍藏。
抱月瓶体扁圆，椭圆底略凹为足。
圆直颈，颈侧如意耳与器肩相连，饰古朴的卷草纹。
瓶颈前后均绘竹枝，肩与足胫各饰一道别出心裁的仿古云纹。
瓶腹一面绘鸟儿栖于盛放的梅花枝头，另一面则饰鸟儿与盛放的杏花，前后腹均衬以翠竹。
此类抱月瓶正符合当时中国菁英阶级的审美趣味，更耐人寻味的是，赫拉特现存一幅公元1488年的画作中也有一例相同的瓷瓶。
由此可见，这类作品在近东宫廷亦大受欢迎，而画中瓷瓶很可能是永乐年间流入赫拉特（当时为帖木儿商业重镇，现位于阿富汗境内）的外交礼物。
由此可见，从古至今，花鸟都是文人墨客所喜欢的重要因素。
雍正帝的艺术造诣在清代皇帝之中算是拔尖的，比起俗气的乾隆不知道要高出多少，他喜欢这花鸟抱月瓶，也就不足为奇了。”
听着张天元的话，反正那美妇米特阿姨是完全目瞪口呆了。
如果说张天元把瓷器鉴定为真品算是瞎猫碰到了死耗子，不足为凭，那么这一番细致严谨的言论，就不是随便能够捏造出来的了。
这必须得是有渊博的知识方才可以。
“看起来，我还真是有些小看张先生了，抱歉。”
米特阿姨微微躬身笑道。
“不用那么客气，我是学考古的，对于历史，或多或少知道一些，所以明白这些，并不奇怪。”
张天元摇了摇头道。
“雍正也许是清朝历代皇帝中，传说最多、评价最纷纭的一位。
无论是其在潜邸的轶事，还是继位时的九子夺嫡的波云诡谲，抑或在任期间种种特殊举措，都极具话题性。
而近年来他的审美情趣也日益受到关注，甚至一度凭‘个性淡雅’的御制瓷器而成为‘网红’，人们把他的‘高冷’和乾隆朝的‘农家乐风格’瓷器刻意对比，并营造了诙谐的效果。
那么，在御制瓷器的制造和鉴赏方面，雍正的审美情趣为什么会‘高冷’?”
米特阿姨的客气，只是一个开始，而她真正要考教张天元的问题，这个时候才算是拿了出来。
此时的张天元已经有些警惕了，他不是很明白，李云璐和米特如此对待他，究竟为了什么？
难道仅仅只是为了证明他的能力够强或者够弱？
会不会还有别的目的？
想到这里，张天元不由摇了摇头，暗道：管它什么目的呢，反正水来土掩，兵来将挡，怕什么？
“这个事儿，应该从几个方面来说，如果讲的不好，两位不要笑话。”
张天元笑了笑道：“相对于他的父亲和儿子，雍正其实过得相对比较‘艰难’。
康熙的时代处于皇朝初期，来自大漠和草原的纵情和野性依然深深流淌在其血液，所以我们看到康熙喜欢射猎、巡幸。
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